（本视频转载自YouTube：视频原址）
第一阶段：
在这个项目开始时，我只打算做这四个阶段中的第一阶段。我就想创作一个简单的解谜游戏，其中每个谜题各出现一次。在这一版本的游戏中，玩家将使用简单的用户界面选择要玩的关卡，完成该关卡就可解锁序列中的下一个关卡。《Kine》最初是在我有全职工作时出于兴趣做的项目，所以我都是在晚上和周末开发这个游戏。第一阶段花了我整整8个月的业余时间，全是我独自做的。这一阶段的主要特点是许多内容在早期就被砍掉了。在这个第一阶段，我尝试过的一大半解谜机制都被我放弃了。我没有把我尝试过的所有谜题类型都拍成视频，不过在最初，如果玩家滚动到场景之外，他们会降落到一个分支上。这给人的感觉是不可预测的，于是被砍掉了。现在如果你滚动到场景之外，就会触发失败状态，滚回原来的位置。我尝试过设计让各种物体沾到你身上的谜题，也尝试过在场景里放置大鼓，你必须每移动四次就敲一次鼓，才能向出口前进。所有这些构想都被放弃了，这是为了减少相似的机制，也为了让不同机制更好配合。即使在减少了机制数量之后，我还是用剩下的机制创作了尽可能多的谜题。然后我又砍掉了其中至少一半的谜题，只留下最好的。
（本视频转载自YouTube：视频原址）
在这个第一阶段，设计谜题序列的结构让我很伤脑筋。我想要强制玩家按一定的顺序玩谜题，不想让他们随时能选择任何谜题。通过规定谜题的顺序，我就能讲一个故事，或者可以确保难度曲线非常适宜。但是，如果玩家卡在一个谜题上，而且没有其他选择，那么玩家很可能就不再玩这个游戏了。我必须让玩家在任何时候都能有多组谜题可玩。这就是为什么《Kine》有三个角色，各有各的谜题序列，而玩家可以在其中切换。如果在任何时候，玩家只有一组谜题可玩，那么我就无法避免玩家因为挫败感而永远放弃这个游戏。在我完成第一阶段后，我对自己的成果很自豪。我知道我如果我愿意的话，可以对现有成果润一下色，然后在几个月内就发行，但是我觉得自己还没有做完。我当时做得很开心，于是决定扩大游戏规模，专门花时间把所有谜题编织到一个游戏世界中。
（本视频转载自YouTube：视频原址）
第二阶段：
这是《Kine》的第二个设计阶段。第二阶段花了我整整14个月，我仍然是单独开发，但是在此期间把我的正式工作转成了兼职。起初，第二阶段进展非常顺利。我把自己整理出来的谜题编到不同的路线中，然后写了一个Bluetility，在这一版本的游戏中为它程序性地生成图形。把所有谜题编织到一个紧密拼合的场景中并没有花太长时间，但是后来却引发了许多让我头疼的问题。我立刻发现自己无法对任何谜题进行迭代——一个关卡的地板就是另一个关卡的墙壁。把某个谜题移动一个单位来修补漏洞意味着要变动很大一部分场景，常常会给其他谜题造成漏洞。我曾打算设计一些有趣的环节，让多个谜题组成更大的谜题，或者让玩家在整个世界场景中穿行一遍，作为最后的大谜题。我相信这样的设计能让我的工作有足够价值。但是我始终没能把这做成有趣的体验，所有这些构想都被我从游戏中删掉了。最后，我都不敢确定花费功夫把场景拼合得非常紧密是否值得。如果让我再做一次，我会大大增加各种场景的间隔。
（本视频转载自YouTube：视频原址）
在这一阶段，游戏主地图的设计也让我很费脑筋。我希望玩家能够在拉远的世界场景视图中点击关卡，然后直接跳转到其中。我设想的是一条路线上有不同的图标，玩家点击图标就能开始一个关卡。我想要的是类似老式的《马里奥（Mario）》游戏的设计。但是，我始终没能让这种设计和实际的几何结构及游戏场景配合起来。最后，我只好在屏幕左侧显示关卡选择按钮和关卡选择说明。当你在关卡选择界面中将鼠标移动到每个关卡上，游戏中的相应关卡就会发光。这样玩家就能看到世界场景中路径的显示，也让我能够把各个按钮分隔开来，方便点击。（本视频转载自YouTube：视频原址）
如果你仔细观察这一阶段的延时摄影视频，会看到另一个被砍掉的功能——我曾在游戏中给每个角色设计了额外的个性台词。如果玩家玩某个角色的时间过长，其他角色可能会嫉妒，也可能大声问你是不是觉得他们不够好。如果角色Roo和Euler相爱了，他们会要求你玩某些能让他们相聚的关卡。我做这个功能的时候正在玩《暗黑地牢》，很欣赏在Hamlet小镇时你的角色对最近的地牢冒险的吐槽。我想在《Kine》的关卡选择屏幕中做一些类似的东西。但是，因为没有角色肖像可显示，这些个性台词没有产生相同的效果。这个构想被砍掉了，我转而在叙事上下了更多功夫，表现角色过去的经历和在每个关卡中的戏谑。在第二阶段结束时，我辞去了工作，把全部精力用来制作《Kine》。我把这个视频结尾部分的原型介绍给不同的发行商和平台运营商，确保了继续开发和完成这个项目的资金。
（本视频转载自YouTube：视频原址）
第三阶段：
在第三阶段，我改进了环境美术和用户界面美术，添加了更多谜题来充实故事情节，还重写了对话。第三阶段花了我6个月的全职工作时间，和200000美元用于美术外包的费用。在整个第三阶段，我始终有3~6个帮手为我制作美术资源。这包括了概念设计、营销图像、建模等各方面的美术。我可以再做一个视频来介绍我和外包人员的协作，让大家知道我们如何实现这个游戏的画面。不过这是Bloktober，所以在这篇博文中，我还是把重点放在《Kine》的设计上。（本视频转载自YouTube：视频原址）
我在第三阶段最重要的设计工作，就是把场景分割为静态网格体。我曾经程序性地生成了一些平面用于环境美术，此时我必须换到另一套系统，让场景中的每个谜题都有自己的静态网格体。由于一个谜题中的墙壁往往是另一个谜题的地板，这项工作就变得更加复杂了。必须把场景细致地分成许多不同的小块，交给负责关卡中各个部分的美术。如果这些部分遮挡了摄像机，我还必须编写让每个部分向上或向下滑动的脚本。在这个阶段我还对关卡选择流程做了很大改动。以前，我在用户界面中设置了代表游戏世界中不同区域的选项卡。各组谜题就在这些选项卡上——有些谜题组出现在舞池上，所以它们就在舞池选项卡上，有些出现在世界场景中，所以就在主地图选项卡上，以此类推。但是对于玩家来说，解锁这些谜题的顺序远比它们在游戏世界中的位置重要。如果将这些谜题按实际位置排序，玩家就会感到非常迷惑。于是我从关卡选择屏幕中去掉了选项卡，让各组谜题都显示在一个标题下。然后我给每组谜题添加了折叠版本的用户界面，因此在它展开前用户只能看到一组谜题的基本信息。选择一个谜题序列，就会将画面拉近到游戏世界的相应区域，用户界面也会展开以显示叙事细节。这样的设计比原来简单多了，方便玩家理解游戏。最后我还添加了锁定部分，用于放置玩家尚未解锁的所有谜题组。这可以帮助玩家感受到游戏进度。
第三阶段的结果让我高兴至极。我在6月的最后一个星期完成了《Kine》的开发。
（本视频转载自YouTube：视频原址）
第四阶段：
目前我正在处理游戏开发的最后一个阶段——收尾和发行。《Kine》将在10月17日在Epic游戏商城、Xbox One、PS4和Switch上发售，然后11月在Stadia上发售。这一阶段有数量可观的承包商参与，他们帮助将《Kine》翻译成9种不同的语言，并且将《Kine》移植到多种平台。我希望你们大家在玩这个游戏时，能享受到和我在制作它时一样多的乐趣，也希望这篇#blocktober博文能鼓励其他关卡设计师和世界分享他们的开发历程！